全手工成型技法的特点

宜兴紫砂传统全手工成型技法(以下简称传统全手工法)具有以下特点：

一是有师承源流，流传有序。

紫砂传统全手工法，是从宜兴本地的粗陶成型工艺中演变、发展出来的，从出土的、有据可考的明代吴经提梁壶到时大彬的大彬如意壶看，其成型方法由 内木制模虚形、中腹镶接过渡、发展到了整体拍打，是一个工艺精致完善，提炼升华的过程。明、清有关紫砂记载的文献也印证、记录了这些变化，尤其时大彬的弃 大改小的变化，更是将紫砂工艺与其它陶瓷的成型方法区分开。到了近现代，紫砂工艺的传承脉络和流传更清晰有序。

二是有一套规范的成型技法。

紫砂传统工艺可以说是一个由外向内施压的加法工艺，有别于辘轱拉坯的先由内向外的扩张，后减法的工艺。紫砂工艺中紫砂壶的身筒成型的方法是通过 不断的拍打、挤压、碾压使坯体的泥料内部结合力增大，结构紧密，表面光滑致密不透水。同时，壶体造型不同，运用不同的操作方法，如壶底，有平底、一捺底、 假底、瓢底等方法，盖有截盖、压盖、嵌盖等方法，壶的嘴、把、盖都有各式各样的独特加工方法。

三是有一套独特的工具及制作工具的方法。

传统全手工法有一套为紫砂工艺而生的制作工具及制作工具的方法。在明末清初周容《宜兴瓷壶记》中已经有了清晰的记载，尤其从顾景舟先生开始，紫砂工具已经上升为审美对象，是紫砂艺人自己创作的一件工艺品了，成为传统紫砂工艺的一部分。

第四，它是符合中国传统文化审美标准的，是在特定的文化生态环境中产生的。

传统全手工法是在明末清初江南茶文化发展的需求下产生的，是在宜兴传统陶文化的基础上发展起来的，它的发展与茶文化中煎茶道、冲泡茶对茶具精致、品味提升的要求是相符的，并随着江南文人的参与，其文化品位得到了充分的提升。

在上世纪五十年代中期合作社成立之初，传统全手工法的发展、传授、继承受到了很大的冲击，石膏模具的推广逐渐取代了传统全手工法。如今真正掌握、了解传统 全手工法的人有多少?掌握了并一直坚持按传统全手工法去做的，并积极地在继承、发展并传承下去的紫砂艺人又有多少呢?这些都是值得我们担忧的。因此，从保 护世界文化遗产的角度来认识的话，必须保护紫砂传统全手工成型技法。

那么是否掌握了该手法的人做出的茶壶就一定好呢?我们打一个比方，中国传统功夫的学习，师傅传授了徒弟剑法、拳法的全部套路，徒弟掌握了套路不等于掌握了 功夫，功夫是需要你到实战中去磨砺、摸索的，只有将师傅传授给你的套路融会贯通，才能成为你自己的功夫，并在实战中发挥出来，得到社会、公众的认可。紫砂 传统工艺的学习也是如此，对于个人来说，你只是掌握了一种做陶的手段、一种方法，你有职责、责任将传统工艺继承、延续下去，而不是作为一个向社会炫耀的噱 头。紫砂茶壶并不是石膏模具挡坯做出的就一定差，传统全手工做出来的就一定好。从茶壶的功用角度来看，都是一样的。根本的差异在于个人的艺术价值与人生价 值的追求。茶壶档次真正的区别在于做坯的人的心源，成型手法只是手段而已。

紫砂壶作品集